半日の議論の後にはアンダルシア経営者連合(CEA)の会長 Santiago Herrero は Agencia Andaluza del Flamenco の予算カットの宣言を撤回しなくてはならなくなりました。アンダルシア文化委員会のコンサルタント Paulino Plata はこの組織へ割り当てられる予算が経済不況が原因で減ることはないこと、そして文化の力はこの衝突を避け、フラメンコは Juanito Valderrama の“講義室”の幕開けを持ってさらなる一歩を前に踏み出すことを明言しました。
開始を迎えるまでに多くの時間が費やされたので、要は一致を見出すことでした。 しかし実際には版権の問題が残り、経済的な条件の反論に、またそれへの反論．．．

フラメンコの偉大なアーティストは、そのポピュラーアートの表現、そしてスペイン人の、アンダルシア人の特異な気質のアイデンティティでもって世界中のアカデミックフラメンコシーンのその止まることのない道を、死後の現在でも歩み続けています。

いまではこのアートはクラシックとなりましたが、70年代にこのペアがそのプロキャリアを始めたとき“ニューフラメンコ”として認知されたパイオニアアーティストでした。
かれらの演奏とカンテは厳粛なフラメンコファンをこえてさらなる領域まで広がりました。より異質、多様な大衆を獲得しました。

フラメンコフュージョンの“小道”を確立させました。この後その他多くがこれの後に続いて成功をおさめていくことになります。
アメリカ合衆国からやってきたヒッピースタイルがヨーロッパをのみこみこのカップルに大きな影響を与えました。それは彼らの作品中で見られる歌詞からもよくわかります。事実書かれた詞にはフラメンコの多くのパロスを特徴付ける“苦しみ”や“悲しみ”、また “平和” “花” “愛” に関する表現があります。
これらは全て、詩人 Juan Manuel Flores によるものです。

Lole (Dolores Montoya Rodríguez) は伝統フラメンコの大きな家系の出身 La Negra の娘で、カンテホンドで Manuel とコラボレートするまでバイレを始めました。一方で Manuel Molina は子供の頃からフラメンコの世界にいて12歳のときトリオ ‘Los gitanillos del Tardón’ を結成し Chiquetete と El Rubio らと組みました。