フラメンコはアンダルシアから国際的な普及を実現しました。しかしその意味合いがいつも同じというわけではありません。たとえばポピュラーコンパスに関連して、それらは全てストリートからそのエッセンスがとり入れられ、また異なるパロス一つ一つはそれぞれが異なる歴史を持っています。もしかするとそれはジプシーの、もしかすると“喜び”や“ドラマティック”な．．．。

ここではファルッカのケースです。ファルッカはフラメンコの中でも最近のパロスの一つで、その起源はなんとガリシアやアストゥリアスにみることができます。実際に、Farruca(ファルッカ)はガリシア語起源の言葉でその意味は“ガリシアのカンテ”です。このミックスはスペインの端から端まで歩きフラメンコのアイデンティティを獲得しました。これらのことからその起源はスペイン北部のフォークロアに密接なつながりを持っているのです。19世紀半ばに人口統計の大きな動きがありましたが、多くの若者や季節労働者がアンダルシアに向かった際に地元のフォークロアを持ち込みました。その後、時間とともにアンダルシア音楽への適合、ミックスがおこなわれフラメンココンパスとなりました。このソレアの雰囲気で歌唱演奏された新しいバージョンは20世紀中頃までに徐々にポピュラーなものとなったいきました。

しかしながら、近年ではカンテとしてのファルッカはそれほど多くきかれなくなりました。その栄光の時代は Manuel Torre (1878-1933) とその後、女性ファルセッタの声でパフォーマンスされた作品 ‘Alma de Dios’でした。

これはフラメンコの外ではあまり知られていないパロの一つであり、そのためより一層“至宝”のような存在です。渇望のようなサウンドで、まるで夜明けの光りの芽生えのようにイモーションをもって表れます。

La alboreá は一般的に6つのシラブルと反復句の4つの韻詩で、ライトなソレアもしくはソレア・ポル・ブレリアスのコンパスで歌われます。それらはジプシーの婚礼など祭式の一部を担います。
その守るべき外観は“より伝統的な文化財産”を形成するためたいへんに厳しいものです。

それは、花嫁の貞操、ジプシーの伝統などのように意味し、家族の外へともらすことは不幸を持ち込みうると信じられていました。そのためレコーディングなどはたいへん数少なくしか残っていません。その内のいくつかの声は Rafael Romero, Agujetas el Viejo や Joselero などです。彼らはピュアで民族的、激しい歌唱演奏をおこないました。