フラメンコ事典

a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q r s t u v w x y z ×

Palillos (パリジョス)

カスタネットを意味するもう一つの単語です。

Palmas (パルマス)

ギター演奏に伴い、フラメンコの美しいサウンドをつくりだします。カンテにアカンパニングし、バリエーションも豊富です：sordas, redoblás, y naturales

Palo (パロ)

"palo(パロ)" は"カンテ・フラメンコで伝統的にあるバリエーション"と認識されています。各パロはバリエーションごとで分類できます。

Palo al Candil (パロ・アル・カンディル)

いくつかの理由から、“パワーカット”はその言葉の意味するとおり、これらバイレの終わり、もしくは部屋を満たす暖炉の煙を意味します。

Paso (パソ)

バイレにおいて組み合わされた一つ一つの動きは最終的に一つの振り付けを形作ります。

Pellizco (ペジスコ)

カンテやバイレによって引き起こされる興奮や熱狂の感情

Peñas Flamenca (ペニャスフラメンカ)

フラメンコアートのアマチュアたちによって組織されたグループで、1960年代にアンダルシアで始まり、その後スペイン各地や外国にも広まりました。

Peteneras(ペテネラス)

Peteneras(ペテネラス)は8音節に4つの韻のフォームに基礎をおいたフラメンコで、6回、あるいはそれ以上に韻が繰り返し踏まれます。このタイプのフラメンコパロの歌詞は悲しく寂しく、哀愁のあるテーストが特徴的です。しかしながら以前はもっとリズムが速く、陰鬱さの少ないテーマが多数ありました。
“Peteneras”の名前はカンタオーラPaterna de Rivera (カディス)に由来します。アーティストは18世紀末のカンタオーラでした。人によってはこのカンテのルーツはユダヤ人にあると言います。

カンテには異なる複数のバージョンがあり、古典期のもの、現代のもの、そしてそれはそれでさらにショート(女性)、ロング(ビッグ)に分けられます。この中で最後のロングはバイレ用ではなく、カンテはパルマスによってのみアカンパニングされます。

La peteneraのバイレは19世紀末にとてもポピュラーになりました。セギリージャスやセビジャーナスの後にも、アカデミーで教えられ続けました。

Picado (ピカード)

奏者が右利きの場合の右手の技術で、通常は人差し指と薬指を使ってメロディを出します(時々、3つの指を使ってこの技術を使うこともあります)。

Pitos (ピトス)

指で奏でられるパチンという音です

Playeras.

Nombre antiguo de los cantes por seguiriyas.

Polo(ポロ)

Polo(ポロ)はとても古いフラメンコパロで、La Caña に近い系統パロです。しばしば "Polo Margariteño(ポロ・マルガリテニョ)"として認識されています。
Polo のルーツはアンダルシアの古いカンテにあり、その揺籃期はロマンセやLas cantiñas(ラス・カンティニャス)の時代まで遡ります。
通常の音楽のように、３/４拍子や6/8拍子の適度なスピードのコンパスで進みます。
普通4人のマスカラがアカンパニングして演奏されますが、かといってフォークロアのように厳格なルール、規則があるわけではありません。大なり小なりのアンサンブルも可能です。
メロディは4つのトーンでのバリエーションで発展しますが、その反復は海の波のようですが歌によって常に新しく、異なる変化があります。

Por arriba (ポルアリーバ)

ミ・メジャーやアレグリアス3、ソ・メジャー、3 por arribaやソ・モーダルで弾かれるフラメンコ音楽です

Por medio (ポルメディオ)

ラ・メジャーで弾かれるフラメンコ音楽です

Pravianas (プラビアナス)

アストゥリアス地方に起源を持つフォークロアのカンテでフラメンコに適性を持っています。

Pregón (プレゴン)

セールスに重点を置いた“商品的”カンテです。

Puente (プエンテ)

ギターの弦の先端が引っ掛けて固定されているボディ＝側の部品です

Pulso (プルソ)

音楽は規則付けられた拍子(パルス)を持っています。これらは拍子ごとに名前が付けられており、音の長さなどをわたしたちに知らせます。