La Caña es un instrumento de acompañamiento para el baile y el cante flamenco.
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Todo flamenco - Cajones Flamencos y cañas
[ 13 artículos ]Método de cajón del nuevo flamenco - Dvd - Pal
Ref.: 5320002
IMESA
Este producto multimedia es una espléndida obra interactiva con la que se puede aprender percusión de cajón flamenco de una forma fácil y divertida. Este curso está impartido por el maestro Xavier Jiménez Climent considerado como uno de los padres del flamenco fusión también llamado 'Nuevo Flamenco' el cual le aplica al método una técnica pedagógica totalmente revolucionaria con la que el alumno aprende percusión rítmica del compás flamenco de una forma extraordinariamente sencilla. Este curso de cajón está avalado por los resultados obtenidos en la academia 'Amalgama' propiedad del maestro.
También incluimos junto al DVD un libreto con explicaciones de como seguir el curso y todos los temas escritos en solfeo.
El DVD está en los idiomas español, catalán, inglés, francés y alemán.
Válido para todos los reproductores compatibles con sistema PAL.
El sistema de Dvd o vídeo PAL es válido para los países europeos y Australia. El sistema de vídeo NTSC es válido para los países americanos y asiáticos.
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El Cajón es el Rey de la percusión flamenca, es el mejor complemento de la guitarra, sobre todo para el baile.
El Cajón y su Origen.
El origen del instrumento es afroperuano, es decir que fue creado por los negros esclavos en el Perú, durante la colonización española, debido a la prohibición que pesaba sobre ellos para ejecutar sus tambores. El uso de los tambores fue prohibido por la Iglesia Católica por considerarlos paganos.
Migración del cajón peruano hacia EuropaLa difusión internacional del cajón peruano se debió a su adopción por parte de Paco de Lucía para el flamenco en 1977 tras una gira por Latinoamérica.
Sucedió que durante una gira de Paco de Lucía por Latinoamérica, llegó a manos del percusionista de la banda un cajón peruano en una fiesta organizada por el embajador español en Perú. Rubem Dantas lo incorporó a la música del sexteto del guitarrista que, como marcaba (y marca) la pauta, suponía incorporarlo directamente a la música del flamenco.
Con la adopción del cajón peruano por parte de la comunidad de la música flamenca surgieron uno tras otro los percusionistas que encontraron en el nuevo instrumento la quintaesencia de la percusión dentro del flamenco contemporáneo.
Veinticinco años después de que Paco de Lucía lo importara de Perú, el cajón ocupa ya un hueco irreemplazable en el flamenco. La clave de tan natural integración es que ''está a medio camino entre las palmas y el taconeo''. El instrumento se hizo a la música jonda al compás que marcó Rubem Dantas dentro del mítico sexteto. Al percusionista brasileño lo siguieron los músicos Antonio Carmona, José Antonio Galicia, Manuel Soler, Tino di Geraldo y Ramón Porrina. Y, poco a poco, se va afianzando una ''segunda generación'' de cajoneros en la que destacan nombres como Piraña, Bandolero, Chaboli, Antonio Coronel, Cepillo, Guillermo McGill... Golpe a golpe, va limando los criticados excesos, encontrando su equilibrio y dirigiéndose a convertirse en la cuarta modalidad del flamenco.
La frase "cajón flamenco" se acuñó entonces a partir de la generalización del uso del cajón peruano dentro del flamenco, generalización que lo expuso a experimentar variaciones en su construcción. Quienes emplean la frase sostienen que las variaciones contemporáneas al cajón peruano introducidas por el flamenco, como el uso de cuerdas en el interior y el modo de fijación de la tapa acústica a la estructura de la caja, son suficiente razón para merecer la denominación.